История Avicii отражает опасения, с которыми сталкиваются многие гастролирующие художники.
За шесть месяцев до его смерти жизнь и карьера Тима Берглинга, шведского диджея, более известного как Avicii, были захвачены в удивительно сырой документальный фильм Avicii: True Stories. На ранней сцене Эш Пурнури, менеджер Берглинга, держит суд над «Уровнями», первым большим синглом тогдашнего подростка. Этот трек, объясняет он,
все изменит, запустив Берглинг на международную славу. «Тим умрет», - говорит Пурнури. «Со всеми интервью, радио-турами и всем остальным он опустится».
В течение следующих нескольких лет Берглинг стал одним из самых известных и самых высокооплачиваемых ди-джеев в мире,
играя более 200 концертов в год и зарабатывая шесть фигур у многих из них. Он также страдал от алкоголизма, тревоги и панкреатита, что было частично результатом его выпивки. Он был госпитализирован много раз, удалил его желчный пузырь и аппендицию, а также испытывал хроническую боль в течение многих лет. Он в основном путешествовал по всему этому,
иногда появляясь больным на дороге.
Стремясь спасти свое здоровье, в 2016 году Берглинг объявил о своем уходе со сцены. Тем не менее, он изо всех сил пытался обуздать свою неустанную гастрольную машину, которая к тому времени зарабатывала красивую жизнь не только для него, но и для многих людей вокруг него.
«Я сказал им снова и снова, что больше не буду играть», - рассказывает он другу в конце «Истинных историй», имея в виду Пурнури и его команду. «Я сказал им снова и снова, что это убьет меня».
На прошлой неделе Берлинг был найден мертвым в гостиничном номере в Омане. Мы еще не знаем его причины смерти, и мы никогда не узнаем.
Но мы знаем, что заставило его жизнь и карьеру распутать. Это не было злоупотребление психоактивными веществами, беспокойство или физическая болезнь как таковая. Это была жизнь самого гастролирующего художника и огромное давление, которое пришло с ним.
«Этого может быть много нас», «Черная Мадонна» написала в цепочке чириканье на следующий день после того, как произошла новость. Под «нами» она означает ди-джеев,
и она права. История Берглинга во многом экстраординарна, от его молодого возраста до его астрономического успеха до конца его гастрольного графика. Но то, что его носило, для многих ди-джеев совершенно обыденно. Вы даже можете назвать их профессиональными опасностями.
Берглинг сказал, что главная его проблема заключалась в том, что он был интровертом, вынужденным быть экстравертом. Это справедливо для многих художников - людей, которые дырят в своих спальнях или студиях в течение времени, необходимого для записи, вероятно, будут иметь затворную полосу. Вдруг,
каждый вечер он встречал десятки новых людей и шел на сцену для бесчисленных незнакомцев. Это также относится к большинству ди-джеев, даже если их толпы составляют небольшую часть его. Другой проблемой было конкурирующее давление на турне и выпуск новой музыки. Это один из самых распространенных диджеевских диджеев,
избегая даже прагматических действий, таких как Objekt, которые размышляли об этом в Twitter только на прошлой неделе.
Для Берглинга алкоголь был бальзамом для этих давлений, и тот, который был фактически толкнул его. «Вы добираетесь до этого места, везде есть алкоголь - это странно, если вы не пьете», - сказал он GQ. «Я так нервничал ... Я просто привык,
потому что вы полагаетесь на это поощрение и уверенность в себе, которые вы получаете от алкоголя, а затем вы зависите от него ». Каждый диджей сталкивается с скользким уклоном.
Вполне возможно, что Берглинг продолжал гастролировать через панкреатит и хроническую боль. Но это тоже не неслыханно. Все болеют, но ди-джеи не могут себе этого позволить.
Отмененные концерты означают потерянные деньги, иногда тысячи или десятки тысяч евро, причем не только для них, но и для их агента и промоутера гиганта (не говоря уже о всех разочарованных фанатах). Вам не нужны шестизначные суммы или команды управления Макиавеллиан, чтобы создать вредную динамику. Даже 1000 евро - это много, чтобы заплатить за больной день. В результате,
для ди-джеев нормально путешествовать по боли и плохому здоровью.
Профессиональных опасностей для ди-джея почти слишком много, чтобы назвать их. Но в отличие от тиннитуса или плохой спины эти опасности возникают из-за желаний отдельных людей, от художника до людей, с которыми они работают, с теми, кто идет к ним. Другими словами,
это опасения, в которых мы все замешаны, и которые мы должны учитывать, участвуя в этой культуре.
Для агентов по бронированию и менеджеров это означает учет продолжительности жизни и качества жизни их художников, даже при упущенной выгоде. Для художников это означает, что вы уделяете приоритетное внимание своему благополучию даже перед лицом ослепительной возможности.
Для игроков это означает осознание того, что, как бы это ни казалось, у ди-джеев сложная и опасная жизнь, реальность, которая должна определять, как вы взаимодействуете с ними, на своих концертах и в Интернете.
Разумеется, простое осознание не искоренит эти проблемы. Но это может усложнить для большего количества художников идти по тому же пути, что и Берглинг.
Если бы Берглинг не был так знаменит, мы бы не узнали драмы его жизни. Если бы он не умер, мы бы не задумывались над ними. Но столь же необыкновенно, как и его история, то, что мучило его, знакомо любому в танцевальной музыке. Их не должно быть.
original: https://bit.ly/2I0X8i9
- Words /Will Lynch
- Published /Wed, 25 Apr 2018
Комментарии
Отправить комментарий