В штате Алабама ее путешествие превратилось в самого требовательного инженера Атланты
Всего через пять лет после изучения основ аудиотехники в Институте музыки в Атланте Кеша Ли записал несколько ярких ярких молодых людей с бегунами, которые набирают силу. Большой разрыв Ли был тогда, когда местный ловушка Гуччи Мане добавила ее в маленькую конюшню инженеров в своей студии. Еще будучи в школе, Ли записывал Gucci,
наряду с впечатляющим количеством художников, которых он открыл, такими как Migos и Young Thug. В 2014 году, после окончания школы, mixape mavens DJ Drama и Don Cannon наняли Ли в качестве собственного инженера для Means Street Studios, где основной задачей было записать свою команду «Generation Now», Lil Uzi Vert и прорывные хиты вроде «Money Longer».
«Но поскольку вселенная и влияние Узи выросли, так же и Ли. Прошлым летом в чарте Billboard Hot 100 было записано пять песен, в том числе «Магнолия» из Playboi Carti, «Bad and Boujee» Migos и, конечно же, «XO Tour Llif3» Узи.
В этом отредактированном отрывке ее Fireside Chat с Кристиной Ли на Red Bull Radio,
Кеша Ли делится историями за дорожками, которые проложили путь для нее, чтобы стать одним из самых востребованных инженеров хип-хопа.
Когда вы знали, что хотите стать звукорежиссером?
То, что заставило меня сначала хотеть стать инженером, работало на радиостанции, 98,7 KISS FM. Я бы сделал для них радиопередачи, и мы записали бы на Adobe.
[Человек] Я работал над тем, что действительно думал, что я хорошо разбираюсь в этом, и сказал мне, что я должен изучать инженерные разработки, и это вызвало мой интерес.
Я поехал в Атлантский институт музыки. Программа научила нас множеству различных областей в звуке, таких как пайка кабелей, живая звукозапись, создание ритмов.
В то время я сделал больше записи, потому что мой отец ранее пытался показать мне, как работать с Pro Tools и как записывать. Он действительно подтолкнул меня просто расширить свое обучение в музыке, будь то обучение игре на фортепиано или запись, или что-то в этом роде.
Я определенно чувствовал, что инженерство может быть моей карьерой, когда я переехал в Атланту, и я просто видел, сколько там было студий. Во всем мире есть студия, особенно в городе. Я переехал из Бирмингема, штат Алабама. Назад домой очень просто и медленно. Здесь больше жизни в городах,
и многие люди, которые хотят стать артистами и быть в музыкальной индустрии.
Вы работали с Ситом Фиркинсом на этом треке. Каково было работать с ним?
Вероятно, это была одна из моих первых песен с ним. Мы записали песню в студии Gucci. У них было три студии. Был тот, который мы в основном использовали, а затем был тот, который мы действительно не использовали много, потому что продюсеры будут работать из этой комнаты,
но мы использовали эту комнату. Это было всего лишь куча людей, и Скутер хотел позвонить и сделать свое вступительное слово, и он звонил из тюрьмы в то время, поэтому я просто поднес телефон к микрофону, а затем записал его вступительное слово.
У меня много воспоминаний, связанных с Сет. Мы были довольно близки. Он позволил мне получить доступ к его дому,
там был он, и он сказал, что когда-нибудь захочу заниматься или записывать или делать что-либо, что я мог сделать. У меня не было ноутбука [но] у меня был рабочий стол, который я иногда переношу на свои стажировки. Я знаю, что это звучит безумно, но я стараюсь всегда оставаться продуктивным. Это помогло Сэту, потому что у него были все плагины. Когда я там,
если бы он был там, он просто дал бы мне на практике, например: «Делайте темп вручную». Поскольку мы используем это программное обеспечение под названием Mixed In Key, чтобы получить темп и ключ, а иногда и студий не имеют его, поэтому иногда вам приходится делать это вручную.
Я бы практиковал это очень быстро или практиковал смешение на некоторых своих сеансах.
Он всегда будет делать «Сохранить как», поэтому всегда будет оригинал, и я мог бы пойти и попробовать попрактиковаться в этом и поиграть с плагинами. Много моих воспоминаний с ним просто действительно работает и учится.
Как вы начали работать с Gucci Mane?
Я интернировал в Music Box, студию Akon, пытаясь найти работу. Я приехал работать в студии Гуччи, просто сидя на своих занятиях. Я знал, что он хочет получить здание, чтобы записать, потому что он так много записывает. Для него просто было нужно получить свою собственную студию.
Как только он встал и начал работать, его инженер позвонил мне и спросил, не хочу ли я работать на него.
Gucci Mane - Guwop Home feat. Молодой бандит
Какая среда, как в студии Gucci?
В то время на первом этаже была гостиная, а затем одна комната-студия. Затем наверху были две студии, а бэк-офис был похож на большой диван и письменный стол.
Вот где я буду спать и всякий раз, когда он будет готов работать, будь то четыре часа утра или два вечера, он просто назовет мое имя, и мы пойдем. Вибер был просто действительно рабочей средой. Когда они хотели охладиться, всегда был кто-то другой, готовый работать. Для меня он постоянно работал спиной к спине.
Если бы он не захотел записываться, там был бы Скутер, Мигос, Янг Туг, Ака иногда бывали, Молодой Дольф, а потом, конечно, все их друзья.
[Когда] мы записали эту песню ... Я думаю, что Гуччи только что вышел, поэтому я думаю, это вдохновило его на то, чтобы войти и поговорить о том, что он дома.
Я подумал, что это так опасно, что все вокруг кругом для меня, чтобы работать с ним, потому что [Gucci] всегда будет говорить: «Кто сделал тебя?». На каждом сеансе он хочет знать, и я думаю: «Ты сделал».
Это причина, почему я чувствую, что я нахожусь там, где я есть, потому что у меня была возможность записать так много людей так рано, и мне пришлось поторопиться и вычислить мой рабочий процесс
, Он только что дал мне такое интервью с наркотиками так рано, так что он просто вернулся через несколько лет и увидел, что я прогрессировал и горжусь мной, это много значит для меня.
Всего через пять лет после изучения основ аудиотехники в Институте музыки в Атланте Кеша Ли записал несколько ярких ярких молодых людей с бегунами, которые набирают силу. Большой разрыв Ли был тогда, когда местный ловушка Гуччи Мане добавила ее в маленькую конюшню инженеров в своей студии. Еще будучи в школе, Ли записывал Gucci,
наряду с впечатляющим количеством художников, которых он открыл, такими как Migos и Young Thug. В 2014 году, после окончания школы, mixape mavens DJ Drama и Don Cannon наняли Ли в качестве собственного инженера для Means Street Studios, где основной задачей было записать свою команду «Generation Now», Lil Uzi Vert и прорывные хиты вроде «Money Longer».
«Но поскольку вселенная и влияние Узи выросли, так же и Ли. Прошлым летом в чарте Billboard Hot 100 было записано пять песен, в том числе «Магнолия» из Playboi Carti, «Bad and Boujee» Migos и, конечно же, «XO Tour Llif3» Узи.
В этом отредактированном отрывке ее Fireside Chat с Кристиной Ли на Red Bull Radio,
Кеша Ли делится историями за дорожками, которые проложили путь для нее, чтобы стать одним из самых востребованных инженеров хип-хопа.
Когда вы знали, что хотите стать звукорежиссером?
То, что заставило меня сначала хотеть стать инженером, работало на радиостанции, 98,7 KISS FM. Я бы сделал для них радиопередачи, и мы записали бы на Adobe.
[Человек] Я работал над тем, что действительно думал, что я хорошо разбираюсь в этом, и сказал мне, что я должен изучать инженерные разработки, и это вызвало мой интерес.
Я поехал в Атлантский институт музыки. Программа научила нас множеству различных областей в звуке, таких как пайка кабелей, живая звукозапись, создание ритмов.
В то время я сделал больше записи, потому что мой отец ранее пытался показать мне, как работать с Pro Tools и как записывать. Он действительно подтолкнул меня просто расширить свое обучение в музыке, будь то обучение игре на фортепиано или запись, или что-то в этом роде.
Я определенно чувствовал, что инженерство может быть моей карьерой, когда я переехал в Атланту, и я просто видел, сколько там было студий. Во всем мире есть студия, особенно в городе. Я переехал из Бирмингема, штат Алабама. Назад домой очень просто и медленно. Здесь больше жизни в городах,
и многие люди, которые хотят стать артистами и быть в музыкальной индустрии.
Вы работали с Ситом Фиркинсом на этом треке. Каково было работать с ним?
Вероятно, это была одна из моих первых песен с ним. Мы записали песню в студии Gucci. У них было три студии. Был тот, который мы в основном использовали, а затем был тот, который мы действительно не использовали много, потому что продюсеры будут работать из этой комнаты,
но мы использовали эту комнату. Это было всего лишь куча людей, и Скутер хотел позвонить и сделать свое вступительное слово, и он звонил из тюрьмы в то время, поэтому я просто поднес телефон к микрофону, а затем записал его вступительное слово.
У меня много воспоминаний, связанных с Сет. Мы были довольно близки. Он позволил мне получить доступ к его дому,
там был он, и он сказал, что когда-нибудь захочу заниматься или записывать или делать что-либо, что я мог сделать. У меня не было ноутбука [но] у меня был рабочий стол, который я иногда переношу на свои стажировки. Я знаю, что это звучит безумно, но я стараюсь всегда оставаться продуктивным. Это помогло Сэту, потому что у него были все плагины. Когда я там,
если бы он был там, он просто дал бы мне на практике, например: «Делайте темп вручную». Поскольку мы используем это программное обеспечение под названием Mixed In Key, чтобы получить темп и ключ, а иногда и студий не имеют его, поэтому иногда вам приходится делать это вручную.
Я бы практиковал это очень быстро или практиковал смешение на некоторых своих сеансах.
Он всегда будет делать «Сохранить как», поэтому всегда будет оригинал, и я мог бы пойти и попробовать попрактиковаться в этом и поиграть с плагинами. Много моих воспоминаний с ним просто действительно работает и учится.
Как вы начали работать с Gucci Mane?
Я интернировал в Music Box, студию Akon, пытаясь найти работу. Я приехал работать в студии Гуччи, просто сидя на своих занятиях. Я знал, что он хочет получить здание, чтобы записать, потому что он так много записывает. Для него просто было нужно получить свою собственную студию.
Как только он встал и начал работать, его инженер позвонил мне и спросил, не хочу ли я работать на него.
Gucci Mane - Guwop Home feat. Молодой бандит
Какая среда, как в студии Gucci?
В то время на первом этаже была гостиная, а затем одна комната-студия. Затем наверху были две студии, а бэк-офис был похож на большой диван и письменный стол.
Вот где я буду спать и всякий раз, когда он будет готов работать, будь то четыре часа утра или два вечера, он просто назовет мое имя, и мы пойдем. Вибер был просто действительно рабочей средой. Когда они хотели охладиться, всегда был кто-то другой, готовый работать. Для меня он постоянно работал спиной к спине.
Если бы он не захотел записываться, там был бы Скутер, Мигос, Янг Туг, Ака иногда бывали, Молодой Дольф, а потом, конечно, все их друзья.
[Когда] мы записали эту песню ... Я думаю, что Гуччи только что вышел, поэтому я думаю, это вдохновило его на то, чтобы войти и поговорить о том, что он дома.
Я подумал, что это так опасно, что все вокруг кругом для меня, чтобы работать с ним, потому что [Gucci] всегда будет говорить: «Кто сделал тебя?». На каждом сеансе он хочет знать, и я думаю: «Ты сделал».
Это причина, почему я чувствую, что я нахожусь там, где я есть, потому что у меня была возможность записать так много людей так рано, и мне пришлось поторопиться и вычислить мой рабочий процесс
, Он только что дал мне такое интервью с наркотиками так рано, так что он просто вернулся через несколько лет и увидел, что я прогрессировал и горжусь мной, это много значит для меня.
Лил Узи Верт сказал, что ты его инженер. Чем отличаются рабочие отношения?
Мне нравится работать с Узи из-за его потока. Он многое изменил, только то, что он придумал. Сессии были такими холодными. Если бы у меня были какие-то идеи, он не возражал, если бы я попробовал их, и он был открыт для этого.
Однажды я был на сессии с Узи, и он поднял [Бад и Буджи], и я подумал: «Я не записал эту песню», и он подумал: «Ты сделал, Кеша». Он вспомнил об этом все ... Он знает материал, когда был в первом классе, и я думаю: «Я ничего не могу вспомнить из этой части».
Было ли что-нибудь запоминающееся в записи «XO Tour Llif3?»?
Я помню, как он записывал это из-за строки «Все мои друзья мертвы». Это определенно застряло у меня в голове, а затем крючок был супер броским.
Мне кажется, ему очень понравилась эта песня [к сути], где он действительно хотел вернуться и изменить, как он что-то сказал, или сделать его немного лучше. Итак, есть куча версий этой песни, но мы закончили тем, что начали оригинал, прежде чем он изменил его, потому что всем это понравилось.
Вы записывали Young Thug, прежде чем начали работать с Gucci. Какими были эти сеансы?
Он, вероятно, самый быстрый человек, насколько рабочий процесс. Ему не нужно много места, чтобы нанести удар. Вероятно, он хочет, чтобы закончилось какое-то слово, а затем вы ударили его, поэтому вам нужно быть очень быстрым, и он очень увлекается размещением вокала.
Он хочет, чтобы материал подтолкнул и с ним, у вас действительно нет времени быть творческим. Или, может, он даже не нравится, поэтому я даже не пытаюсь делать капельки или что-то в его песнях.
В какой-то момент несколько композиций, в которых вы работали, включая «Магнолия», были одновременно на графиках. На что это похоже?
На самом деле Пиерр Борн записал «Магнолия», а затем они просто дали мне сеанс, чтобы смешать его. Я прямо за помещением в комнате, и Карти был так взволнован этой песней. Он велел мне войти, послушай. Он был как
, «Я хочу, чтобы вы это исправить». Затем он дал мне сеанс, и я включил его немного больше.
Итак, в то время это был «XO Tour Llif3» № 12, «Магнолия» № 29, «Бад и Бужи» № 38, «Отношения» № 83 и «Просыпались как это» № 94. В этот момент все песни были включены. Я подумал: «О, черт возьми, это так допинг, я не знал».
Keke Palmer & Quavo - Wind Up
Чем отличается работа с такими певцами, как Кеке Палмер против рэпперов?
Мне нравится работать с певцами, потому что для меня работа в Pro Tools похожа на видеоигры. Итак, я думаю, что работа с певцом - это другой уровень, и мне просто нравится видеть, сколько мы можем сделать, пока мы работаем.
В первый раз, когда я работал с Кеке, он был в Бангладеш в своей студии. Они много работали вместе. Сессии были очень допинговыми, потому что они были очень структурированы, и у нее было много людей, так что это было действительно хорошее настроение. Она очень живой, хорошо разговариваемый человек, так что это было просто здорово. Плюс она супер талантливая - она может действительно,
действительно пою, так что с ней было весело работать.
Всего за пять лет вы сделали серьезное имя для себя, работая с такими великими людьми, как Фаррелл. Как все эти впечатления изменили ваш подход к инженерному обеспечению?
Я определенно думаю, что я развился в смысле моего рабочего процесса. Это никогда не бывает одинаковым, и я учусь адаптироваться и стать еще более организованным.
Мне просто нравится просто выяснить, что является лучшим и наиболее организованным и эффективным способом сделать что-то, и я думаю, что моя работа позволяет мне это делать, потому что моя работа никогда не бывает такой же.
С другими возможностями, которые я продолжаю, я развился с точки зрения управления временем, планирования, своевременности и просто быть действительно организованным.
Какой совет у вас есть для людей, пытающихся проникнуть в звуковую инженерию?
Если вам это нравится, продолжайте идти. Если вы продолжаете работать, вы обязательно пойдете туда, где хотите, и если вам это понравится, у вас появятся возможности, и вы сделаете это доступным для этого.
original: https://bit.ly/2MK2wbg
Комментарии
Отправить комментарий