David August Details New Album, 'D'Angelo'

Культ Нью-йоркская вечеринка Бункер исполнился десять в прошлые выходные. Майкл Микеланджело Матос изображает свою историю глазами ближайших к ней.

Недавно я привез друга в бункерную версию нью-йоркского танцевального заведения The Bunker Limited, который каждый месяц проходит в Уильямсбурге, Бруклин, на Общественном собрании.
Она никогда не была там раньше. Она не танцует много (хотя ей нравится танцевальная музыка), будучи более частью фильмов и чтений. Общественная ассамблея имеет общую емкость 625 (400 в передней комнате, 225 сзади), но The Bunker Limited - которая проходит наверху, в меньших 70-ти северных 6-й стрит-лодках в 150.
Это было бы не просто завсегдатаями, но умными. Атмосфера могла быть невыносимой. Когда мы боремся с Эрикой и BMG, и я сказал привет нескольким людям, мой спутник продолжал говорить: «Я не могу поверить, насколько я комфортен».

Это редкое качество для любой стороны. Но именно так хочет Брайан Кашенич, соучредитель и лидер Бункеру с самого начала. Кашеник живет рядом с Общественным собранием в огромном чердаке Уильямсбурга с женой Сезе Девре, фотографом и художником, который также является официальным хозяином Бункера. В их работе есть домотканая чувствительность;

Жизнь Кашеника и Девров переплетается с жизнью, которую они играют. (Деврес бросает вечеринку: меньший, более слабый Kiss & Tell, который фокусируется на более старой танцевальной музыке.)

Но партия и ее спутниковые интересы - Kasenic запускает Beyond Booking с небольшим реестром жителей и друзей бункера - расширяются. Бункер сыграл свою роль в партиях вокруг США (Боулдер, Сиэтл, Питтсбург, Чикаго, Филадельфия, Детройт) и глобус (Берлинский панорамный бар и фестиваль Unsound в Кракове,

оба из которых также объединились с The Bunker для событий в Нью-Йорке). Его темпы осторожны, но это растущий бренд, который вы зарабатываете надолго. В случае с Бункеру это будет десять лет в этом месяце.

В ночь, когда мы записали три часа на эту устную историю, Кашеник и Деврес показали мне свое место в Бруклине.

Они указали на заднюю комнату, где две кровати - одна койка, одна на полу, окруженная рекордными полками, - служит в качестве гостевых помещений для многих действий Бункер. В их квартире находится небольшая студия звукозаписи, где Питер Ван Хёзен провел несколько дней, работая над новым материалом.

Бункер начался в пятницу, 3 января 2003 года в SubTonic,

в подвале экспериментальной музыкальной площадки Нижней Ист-Сайда под названием Тоник. К тому времени Казеник много лет поддерживался в музыкальных кругах Нью-Йорка. Поднятый в Питтсбурге, Касеник перешел из Рутгерса в Нью-Йоркский университет в 1997 году. Спустя год он начал работу над электронной почтой «Beyond NYC Events». Вскоре после этого он начал работать с прилавком в видео и музыке Кима,

и вкратце участвовал в сделках с отступниками Бруклина, брошенных Институтом Мадагаскара, связанным с Burning Man.

С 2000 по 2005 год Kasenic был менеджером лейбла «Сельское хозяйство», дальновидным отпечатком DJ Olive (среди его подписчиков был DJ / Rupture).

Он также провел воскресную резиденцию в Халкионе, когда они все еще находились на первом месте на Смит-стрит в Бруклине. В 2001 году Kasenic начал работать с Магдой, останавливающейся в Нью-Йорке по пути из Детройта в Берлин - в Openair, местечке East Village, где они начали короткую вечеринку Gel and Weave, к которой вскоре присоединился Трой Пирс.

Именно там он начал набирать свои контакты с техно-ди-джеями, встречаясь, среди прочего, Дэн Белл, Джон Техада, Зип, Сэмми Ди, Тео Парриш, Джон Техада и BMG, почти все из которых впоследствии сыграли запоминающиеся комплекты Бункер.

Даже после того, как Bunker начал работу, Kasenic сотрудничал на стороне,

в первую очередь с Вольф + Lamb-Kasenic забронировали ди-джеев для своих вечеринок после вечеринки в отеле Marcy и Энтони Парасоле, его партнера в серии House-n-Home. Общественное собрание - не единственное место, где Kasenic выбрасывает вечеринки, как The Bunker: 12-Turn-13 долгое время был в режиме ожидания, и недавно шоу состоялось в 285 Kent, место проведения Brooklyn DIY-

место во главе с Тоддом Патриком, Ака Тодд П.

Тем не менее, ежемесячные партии в Общественном собрании явно дома. Вот как это чувствуется для многих людей, которые играют - и идут туда, также. Чтобы отпраздновать десятый день рождения Bunker, RA решила получить свою историю от своих директоров, а также некоторых из многих диджеев, которые его сыграли.

В течение десяти лет около 600 гостей просто невозможно завершить, поэтому мы не пробовали. Но было логично начать с некоторой предыстории. Мало того, что «Бункер» стал кульминацией видения Казенича, это было ответвление еще одной заметной танцевальной ночи, Клуб полярных медведей, чьи корни уходят еще дальше.

После этой истории глубже нас заводит от DJ бесплатно для всех (не редкость в Нью-Йорке в 90-х, независимо от вашего предпочтительного стиля) до более изысканной танцевальной ночи, которая по-прежнему экспансивна по своим вкусам и склонностям. Но это также прослеживает падение и подъем американского танцевального андеграунда за последнее десятилетие,

в то время как истинные верующие истощались, а затем снова расширялись. Через десять лет «Бункер» - это институт. Вот как это получилось.

Род Смит (DJ, Polar Bear Club, Миннеаполис, 1995-2002): Я помню, что я сидел около одной ночи и думал, что было бы здорово, если бы вы могли провести вечер DJ, где, вместо того, чтобы танцевать, люди не испытывали такую ​​музыку погруженно - музыка была больше на втором плане.

Майк Вольф (DJ, Клуб полярных медведей, Миннеаполис, 1995-1997 / Нью-Йорк,

1999-2002): Я подружился с Родом, работавшим на Первой авеню. Он был музыкантом и ди-джеем, знал всех и обладал впечатляюще развращенным аспектом своей личности, что было очень забавно быть рядом.

Род Смит: Мы сделали первый Клуб полярных медведей на Первой авеню, в [side room, the 7th Street] Entry, в начале 95-го.

Я вербовал Вольфа после того, как его вкус начал звучать меняется. Он всегда склонялся к сухим инди-року и его основным ярлыкам. Внезапно он начал играть гораздо более сочные вещи.

Майк Вольф: Он сказал: «Мой друг Дэйв Лофквист и я делаем эту ночь. Хочешь участвовать?» Это был ответ на возрождение музыки в лаундже: Combustible Edison и несколько других групп.

Крис Саттингер (Timeblind, DJ, Polar Bear Club, Миннеаполис, 1995-1999 / Нью-Йорк, 1999-2002; The Bunker, 2003): Это были вечеринки с музыкой, которые были совершенно новыми в то время. Люди одеты, и они кладут столы со свечами.

Род Смит: В значительной степени это была шуточная реакция на салон.

Мы сыграли немного материала типа Martin Denny. [Но] к середине 96-го года мы обдумали это. К 98 году у нас были гостевые камеи людей, делающих брейккор.

Майк Вольф: Это было бесплатно для всех, но с эстетикой, более или менее согласованной тремя относительно подобными умами.

Мы все извратили идею немного в том или ином направлении, возможно, в случае с Родом, несколькими направлениями.

Род Смит: Саттингер участвовал во время пребывания в Лоринге [Бар] -96. Когда он и Волк переехали в Нью-Йорк примерно в то же самое время - Саттингер, прямо из Миннеаполиса,

Волк, пришедший из Чапел-Хилла, они собрались вместе.

Крис Саттингер: [Волк] собирался начать Клуб полярного медведя у Брауни. Я сразу же присоединился к нему. Это было в 1999 году. Он интересовался электронными вещами. Я пытался уйти от игры техно-рейв и хотел играть во всевозможные вещи.

Итак, Майк пошел покупать записи Роберта Худа, и я играл Фелу Кути.

Майк Вольф: Чтобы сказать, по крайней мере, он знал намного больше о техно, чем я. Я был очень открыт для этого. Я знал, что хорошая ночная ди-джея по крайней мере будет связана с электронной музыкой.

Я собирался показать шоу в Тонике,

и был немедленно поражен отсутствием предчувствия в отношении всей операции. Они часто делали авангардную, сложную музыку. Это могла быть пугающая социальная среда, и это никогда не было для меня. Я начал получать зуд, чтобы сделать диджей в таком податливом пространстве. Наша первая ночь была там в начале 2000 года.

Энди Батталья (писатель): Это была такая же социальная обстановка - это была не совсем вечер DJ, и, конечно же, не танцевальная диджейская ночь. Музыка всегда была хорошей. Они были дико повсюду.

Кевин МакХью (Ambivalent): Странная и забавная вещь о клубе «Белый медведь» заключалась в том, что вы слышали странную запись овалов после того, как услышали запись Perlon.

Shel Kimen (KleverVice, дилер Bunker DJ, 2003-2004): Это было чрезвычайно эклектично. Майк играл всевозможные вещи. И тогда у Криса есть свой угол - он также эклектичен, но он был тяжелее, тяжелее. Многие из них были у всех на карте - ди-джеи WFMU и местные хардкорные дети; это было повсюду.

Майк Вольф: Освежающе,

Я думаю, это изменилось почти ночь к ночи. У нас были отличные гости. Раньше у нас был Кит Фуллертон Уитмен. Я помню, как он смотрел на него с одним из его модифицированных Gameboys. Это звучало гениально. Парень из Книги, Ник Заммуто, сделал сольное выступление с нами. Он сделал это так, чтобы каждый раз, когда какой-то удар был вызван им,

клубы дыма вышли из небольших пластиковых вещей вулканического типа, которые он разложил по всему телу клуба. Это было здорово.

Крис Саттингер: Гамелан, Колтрейн, У-Тан, британский прото-грим, прорыв.

Майк Вольф: Это была такая странная комната, в которой не было никакого чувства: «Вот танцпол. Вот место, где мы болтаемся.

«Каждая часть комнаты была местом для тусоваться. Каждая часть комнаты была местом для танцев, если вам это нравилось.

Эндрю Лоххед (промоутер): Будки были большими бочками.

Брайан Кашенич (DJ Spinoza, промоутер, The Bunker, 2003-настоящее время): Тоник раньше был кошерным винзаводом. Это были винные бочки, и все, что они делали, было разрезано в них.

Seze Devres (хозяйка, The Bunker, 2006-

настоящее): Поместите некоторые дерьмовые столы и некоторые дерьмовые стулья.

Брайан Касенич: Они не построили прохладное место. Они просто вошли.

Seze Devres: Это грязный подвал.

Брайан Касенич: Но то, что они делали, что я всегда считал довольно классным, было [построить] часть бара и другие особенности площадки из дерева из бочек.

Они сняли некоторые бочки, чтобы освободить место для того, чтобы это было реальное место.

Гита Дайал (писатель): Винные бочки были таким приятным прикосновением. Если вы не хотите быть на танцполе, вы можете исчезнуть в одном из этих бокалов. На это не было никакого давления.

Майк Вольф: Люди обычно курили там-то, черт возьми.

Мы поймали людей в разных государствах, приближающихся к наготе друг с другом. Там многое исчезло.

Geeta Dayal: [Бочки были] также защищены от того, когда он будет затоплен. Это был подвал. Время от времени там были довольно плохие наводнения.

Джефф Самуэль (DJ): SubTonic обладал очень отчетливым затхлым запахом.

Было холодно, темно и тесно. Мне казалось, что я думаю, что нижние части старого пиратского корабля были бы похожими. Это было идеально.

Брайан Касенич: Я сделал список адресов электронной почты для своего радиошоу в WNYU, Beyond. Мой список адресов электронной почты был списком событий Beyond, и это в конечном итоге превратилось в название компании, в которой я работаю, [Beyond Booking].

SubTonic была моей обычной видеовстречей, поэтому я всегда подталкивал эти события. Крис и Майк пригласили меня сыграть в одном из последних клубов полярных медведей в качестве благодарности за то, что помогли им продвинуть его на протяжении многих лет.

Майк Вольф: Диджеинг стал веселее. Я работал в Time Out New York. Люди начали сходить в Клуб полярных медведей, чтобы поговорить со мной о написании музыки

, Я этого совсем не хотел. Несколько непристойных музыкантов приходили, потому что им не нравились вещи, которые писали о них. Это было просто неприятно. В конце концов, люди спустились, чтобы попросить танцевать вещи - в этих словах.

Брайан Касенич: Это [внешность] прошла очень хорошо. Мне очень понравился мой комплект.

У меня действительно были люди, танцующие и все там, что было необычно для этой вечеринки.

Крис Саттингер: У нас было несколько ночей в клубе Polar Bear, где у нас был действительно хороший танцпол. Я хотел позволить, чтобы это произошло больше, а не прерывать его, слишком сильно переключая жанры в середине ночи,

но все же пусть ранние и поздние часы идут во внешние пределы.

Брайан Касенич: Крис понял, что он должен пригласить меня в качестве диджея-резидента для чего бы то ни было нового, что и стало «Бункер».

Крис Саттингер: Брайан казался ужасно застенчивым тогда, но он был серьезным промоутером, поэтому я подумал, что он нужен Бункеру. Мне нужен был кто-нибудь, кто будет делать все правильно.

Брайан Касенич: Я начал Бункер с Крисом Саттингером (Timeblind) [в январе 2003 года]. Он отправился в Берлин в июле 2003 года.

Крис Саттингер: У Берлина есть большая часть энергии смешения культуры и дешевого творчества, которое имел обыкновение Нью-Йорк. Если вам приходится сражаться, чтобы делать арендную плату все время, тогда у вас нет свободы экспериментировать. Это плохая ситуация для того, что должно быть творческой связью.

Брайан Кашенич: Мне нужны были новые жители. Поэтому я просто привел своих друзей.

Shel Kimen: Я дружила с Шелдоном Дрейком, [который] делал Подгород с Брайаном в Halcyon. Брайан и Шелдон и я попытались сделать ночь в Нижнем Ист-Сайде. Мы назвали его Chew Toy. Это не сработало. Поэтому, когда Брайан собирался взять клуб «Полярный медведь», он подумал: «Вы хотите сделать это со мной?»

Карл Эрхард (DJ Movement, резидент,

Бункер, 2003-2004): Это был lo-fi. Там не было огней. Это было просто здорово, и все. Раньше это была более свободная форма.

Shel Kimen: Это было повсюду. Я часто играл в перерывы, и я все еще играл на кислоте. Затем я брошу группу Чарли Дэниелса или Джона Денвера посередине. Если вы все сделаете правильно,

люди сходят с ума. Если вы сделаете это неправильно, тогда это ужасно, и это тоже произошло.

Брайан Касенич: Это не было обязательно предназначено для техно-вечеринки. [Название] действительно относится к партии и к ощущению, но она действительно очень сильно относится к пространству SubTonic. Казалось, что там есть бункер.

Карл Эрхард: Было очень темно.

Это просто похоже на то место, где вы могли бы услышать меньше мейнстрима, которого вы иначе не хотели бы в другом месте. Это стало действительно горячим и действительно потным. Там было немного.

Дерек Пласлайко (ди-джей; резидент Бункер, с 2006 года по настоящее время): он не полон убедительных убеждений с Брайаном, но мало,

в дни субтонки: «Отключите этот свет». Через некоторое время это стало темой Бункер.

Эндрю Лоххед: Это было такое опрятное место, потому что оно действительно захватило этот очень грубый стиль того, что происходило на электронной музыкальной сцене в Соединенных Штатах в то время. Было еще какое-то удовольствие, которое было уникальным для этого пространства,

просто с точки зрения того, насколько неприхотливым было для ночной клубной ночи в Нью-Йорке.

Карл Эрхард: В Нью-Йорке, в ужасе, были клубы по всему месту, которые вы могли бы так же легко пойти и потанцевать, и прекрасно провести время. Но разнообразие [в The Bunker] было отличным, и вы могли потратить $ 5 или $ 10. Это было действительно доступно. Это было ничто по сравнению с тем, что вы потратили. , , в любом месте! Это была другая толпа,

разные вибрации целиком.

Geeta Dayal: Тоник был похож на мой второй дом; это было похоже на мою гостиную. Я ездил туда не реже одного раза в неделю. Это была идеальная сетка моих интересов. У вас была целая толпа Джона Цорна, джаз в центре города. У вас была авангардная сцена Wire-reader. И в подвале у вас была эта потрясающая танцевальная вечеринка,

который был столь же церебральным, как то, что происходило наверху. Это было просто представлено в другой форме.

Дэйв Q (промоутер, Dub War): Он забронировал некоторых из ранних парней-дабстепов - пластиков и Vex'd-около 2003 года, и это были одни из самых вдохновляющих DJ-ночей, которые происходили в то время для меня.

Брайан Касенич: У нас бы были ночи, когда люди не бредили своими мозгами. Они приходили и имели пару пива и были социальными. Это было скорее непринужденной беседкой и меньше яростью.

Правейн Шарма (Sepalcure): Когда Брайан в конце концов начал делать как на лестничных, так и на верхних этапах, все получило эклектичный характер.

Брайан Касенич: Тоник забронировал пару действительно тихих поступков, плохо посещаемых мероприятий. У нас были люди в действиях, а менеджеры [места проведения] спустились вниз, где у нас была бушующая вечеринка, говоря: «Эй, ребята, вам придется отказаться от баса, потому что у нас есть этот тихий концерт наверху, «что семь человек заплатили 5 долларов за.

Seze Devres: Кто не пьет.

Брайан Касенич: Тоник не делает никаких денег. Мне нравится: «На самом деле, у нас 50 или 60 человек пьют как сумасшедшие и вечеринки. Ты собираешься уничтожить нашу партию за это?» После этого несколько раз я подошел к Тонику и сказал: «Позвольте мне заказать группы для полуночных шоу по пятницам.

Мы сделаем это частью The Bunker. «Мы также заплатили 5 долларов за них.

Шел работала у Ким. Сотрудники Kim's были либо в инди-рок-группе, либо на лейбле с шумом. Они хотели, чтобы места играли. Когда-то там было не так много вещей Тодда П.

У нас была танцевальная игра Gang Gang и люди из Animal Collective на ранних этапах этого популярного материала. Мы получим действительно классных людей для этих шоу и действительно классных людей для техно.

Shel Kimen: Подземная музыка - это андерграундная музыка. Мы подумали, что было бы интересно получить этот микс, разоблачить людей разными видами музыки.

Брайан Кашенич: Чтобы объединить эту аудиторию, было чрезвычайно сложно. Шел или я просто встали на вершину шагов и сказали: «Там внизу внизу. Обычно это 5 долларов, но сейчас бесплатно».

Энди Батталья: Это была дикая смесь вещей, все из которых имело смысл в контексте Тоника,

но вне этого контекста могло показаться более несоответствующим, чем это было на самом деле. Это применяется как сверху вниз, так и вниз.

Брайан Касенич: В Нью-Йорке было время, когда в Нью-Йорке было больше, и все эти огромные вечеринки случались, тогда был такой тихий период. Это было похоже на то, что кто-то нажал сброс. Сцена исчезла,

и нам снова пришлось начинать с нуля с новой музыки и новых людей.

Кевин МакХью: Администрация Джулиани изменила Нью-Йорк во многих отношениях. Он был мертв против искусств, и был связан с жесткими проблемами безопасности и взломами ночной жизни. Это было действительно темное заклинание над всеми этими элементами,

и 9/11 стал его золотым предлогом делать все, что он хотел в этих повестях.

Критерий Торнтон (основатель, Броклин Битс): Все процветающие музыкальные магазины в центре города (Throb, Sonic Groove) и клубы (Twilo) закрылись, и интерес к музыке был меньше. То, что действительно выделялось для меня тогда, было просто чувство товарищества с ди-джеями,

музыкантов и фанатов.

Дэйв Туров (DJ): После 11 сентября Брайан, я и два или три других промоутера, сражались за тех же 300 человек, которые все еще выходили. Мы не хотели конкурировать друг с другом. Это не имело смысла. Мы будем координировать свои партии - убедитесь, что мы не наступаем друг на друга.

Брайан Касенич: В '03, '04, '05 [там были] небольшие пятна здесь и там, например, Tronic Treatment. Кевин Макхью делал вечеринку под названием Micromini. Роботы еженедельно проводили по пятницам в кафе де Виль. Эти партии были в бар-типах. Никто не занимался большими техно-вечеринками в клубах или складах.

Тогда это было просто невозможно.

Кевин МакХью: Многие люди начали отправляться в Берлин.

Nick A.C. (промоутер, роботы): Горстка из нас в Нью-Йорке была очень взволнована такими ярлыками, как Playhouse, Perlon, Kompakt и Minus.

На этом этапе техно в Нью-Йорке в основном ограничивался именами домашних хозяйств, такими как Свен Ват, Ричи Хотин, Джефф Миллс и т. Д. Многие новые и захватывающие артисты только что появились и никогда не играли в США и не имели платформы ,

Брайан Касенич: В действительности в Соединенных Штатах не было агентов по бронированию этой музыки. Все,

особенно крупные художники, имели европейские агентства бронирования. Сцена США была настолько отличной от Европы. В нем не было никаких денег.

DJ Olive (основатель, The Agriculture): Брайан попытался бы получить одного хорошего человека, который оказался в Штатах, или, может быть, кого-то летать, и основываться на этом.

Эндрю Лоххед: В 2003-2004 годах я проводил показы с Detroit Underground, IDM и экспериментальным лейблом техно, который я был [сотрудничаем]. Мы начали создавать некоторые контакты для гастролей других художников, в основном из Trapez и Traum и Bpitch Control. Мое решение, когда у нас были ди-джеи, которые хотели совершить поездку, было: «Ты летишь в Детройт,

Я встречу вас там в аэропорту, и мы будем ездить по восточным Соединенным Штатам, делая рейвские вечеринки, когда мы идем. «Все было очень панк-рок - мы спали на кушетках людей, спали в машине, ели много фаст-фуда, пребывание в изворотливых мотелях.

Брайан Касенич: Он бы сказал: «Хорошо,

мы должны рано вставать завтра, чтобы доехать до следующего концерта. Это одиннадцать часов езды ». И они такие,« Подождите, что? »Если бы они никогда не были в Америке, они не думали, что добраться из Детройта в Нью-Йорк займет полдня. В конечном счете, он был веселым человек, чтобы они веселились.

Эндрю Лоххед: Первое шоу, которое я заказал для Брайана, было Triple R. Riley взяла рейс. Затем мы с ним сделали остальную часть вождения. Я помню, что он был недоволен тем, что он не катался из аэропорта в клуб. Просто потому, что поезд доставит вас туда быстрее, чем кто-то за рулем.

Райли Рейнхольд (Triple R): В аэропорту Кеннеди была очередь около 1000 футов людей, ожидающих такси. Я подумал, что было бы лучше использовать тренера. Я прибыл после четырехчасовой поездки. Тогда я не был мобильным телефоном.

Эндрю Лоххед: Я помню, как Брайан звонил мне и паниковал,

«Где, черт возьми, этот чувак?» В конце концов он добрался до шоу, и все получилось. В конечном счете, дело в тех ранних днях Бункер было такой срочностью. Это был не большой клуб денег. Был настоящий настоящий панк-рок, который тоже сопровождался автомобилем.

Брайан Касенич: [Лохэд] расскажет художнику,

«Мы собираемся сделать рейв в Детройте, а затем мы отправимся в Нью-Йорк для этого другого рейва». Таким образом, люди уже придумали эту общую неправильную идею в своей голове. Когда они доберутся до «Бункер», они подумают: «Это не бред. Это просто бар. О чем ты говоришь?»

Эндрю Лоххед: Из-за полицейских репрессий [в США], это было так: «Нет, мужик, ты собираешься на вечеринку». Да, хорошо, я понимаю, но я знаю, что вы все говорили, что вечеринка веселится в рейвах, так почему бы не назвать это тем, что это такое? Это стало лингвистической кампанией за честность в электронной музыке.

Falko Brocksieper (DJ): Он, безусловно, назвал Бункер «рейвером»

, «но я знал, что мне не нужно ждать трубчатых брюк и резиновых рюкзаков.

Эндрю Лоххед: Мы часто останавливались с Брайаном на его старом месте в Бруклине. Я всегда буду с любовью вспоминать комнату, которую мы в шутку называем Мостом в Речной Квайской Комнате, которая была шкафом, который был достаточно большим, чтобы держать кровать. Вот где мы положили ди-джея.

Обычно я рушился на диване с котом.

Крис Макнотон (инженер по записи): Я встретил Брайана в SubTonic, вероятно, 2005 год. Думаю, Дерек [Пласлайко] танцевал поверх бара или что-то в этом роде.

Дерек Пласлайко: Моя бывшая подруга, мы были вместе в Детройте, переехали в Нью-Йорк примерно за пять месяцев до того, как я это сделал, в июле 2004 года.

Я пошел с корзиной записей, на всякий случай я играл на чьей-то вечеринке. Но я на самом деле не пыталась переехать туда и сделать себе имя.

Эрик Клутье (ди-джей, резидент Бункер, с 2009 года по настоящее время): Когда Дерек переехал [в Нью-Йорк], он продавал тонну записей. Он держал 200 в сторону: «У тебя первая трещина».

Дерек Пласлайко: [Бункер] был вибрацией, в отличие от того, что я видел с тех пор, как мои ранние дни выходили в рейвы в Детройте в середине 90-х. Я никогда не думал, что снова почувствую это чувство, и здесь это происходит.

Эрик Клоутье: Он был сырым. Это была хорошая музыка, а не дерьмо, которое вы найдете по радио. Он копал музыку - это был клуб диджеев.

Вместо того, чтобы быть приемлемым, простым, минимальным материалом, в Бункере всегда было что-то еще немного: «Это люди».

Дерек Пласлайко: Однажды я попросил концерт-октябрь или ноябрь 2004 года. Затем, в канун Нового года, я получил письмо от Брайана, в котором говорилось, что Тадд Муллиникс отменил, потому что он был болен,

и так как он был художником-призраком / Spectral, и я был Spectral DJ, я был бы хорошим заполнителем. Я, конечно, чувствовал себя как дома.

Брайан Касенич: В 2003-2004 годах было крайне редко, что у нас была бушующая вечеринка, которая продолжалась до 4 часов ночи. К 2005 году мы всегда оставались открытыми до 4.

[Сезе и я] встретились, когда вещи действительно стали больше напоминать настоящую вечеринку, на которой люди регулярно посещают.

Seze Devres: Однажды я пришел в «Бункер», чтобы выпить, потому что один из моих лучших друзей [Хизер Лейтнер из Broklyn Beats] был там барменом. Я сделал флаер для Kiss & Tell - у меня еще не было вечеринки.

Я дал Брайану флаер для вечеринки. Он [сказал тому, с кем я был): «Кто твой друг?» [смеется]

Кейт Леста (промоутер): Мой первый раз, когда я отправлялся в The Bunker, был 10 мая 2005 года. Я видел модельный ряд, и он сдул мои носки, чтобы я мог летать в Нью-Йорк и видеть Deadbeat и Crackhaus и Steve Beaupré и Vince Lemieux за 10 долларов.

Поэтому я и пара других людей из Communikey купили билеты на самолет за два дня и вылетели туда.

Я помню, что я был раздражен тем, что звук был полным дерьмом. [смеется] Я закончил поиски Брайана - я никогда не встречался с ним раньше: «В чем дело? У вас есть все эти невероятные исполнители, и они играют на этих раздутых мониторах JBL!» Он сказал: «Это все, с чем мне нужно работать, я делаю все возможное». Годы спустя,

Бункер известен высоким качеством звука. В то время [я был] этот случайный человек дал ему тяжелое время, может быть, не законно. [смеется]

Эрик Клоутье: Мы должны что-то исправить каждый день.

Брайан Касенич: В любой момент электричество просто выйдет.

Seze Devres: Звук погаснет. Было бы так много сумасшедших вещей. Его держали вместе с помощью клейкой ленты.

Брайан Казенич: Звук настолько профессиональен, но в то время гнездо кабелей крыс и 99-

центровые источники питания -

Seze Devres: Мы бы показали, чтобы создать вечеринку, и в середине танцпола будет крыса. Это было действительно DIY.

Брайан Касенич: Вы никогда не узнаете, кто коснулся стойки усилителя. Будут ли работать вертушки? Будет ли микшер работать? Мы всегда делали все. Во всяком случае, у нас была вечеринка.

Но его стоимость была значительно ниже, чем сейчас.

Айви Ферако (Несправедливый, резидент Бункер, 2005 - 2006): Это было действительно холодно. [В первый раз] я играл, люди торчали, человек. Я определенно помню, как Брайан раскачивался и поднимал миксер, визжал и кричал.

Я играл в Компакт, и эти немецкие парни давали мне большие пальцы.

Карл Эрхард: У нас намного больше толп с людьми, которые действительно прятали прямой техно. Кроме того, наши интересы действительно переместились больше на минимальные техно и детройтские и немецкие вещи. Мы были очень взволнованы. Казалось, это намного более качественный материал.

Брайан Касенич: Сэмми Ди и Дэн Белл были в мой день рождения [в 2006 году]. Это был первый раз, когда мы получили техно-сообщество, которое действительно обращает внимание на то, что мы делаем. Люди, заинтересованные в соответствующих техно, танцевали в Нью-Йорке - это был большой момент, потому что этого не случалось так много.

Айви Ферако: Он все больше фокусировался на техно и доме. Дерек Пласлайко тоже был в городе. Брайан и его создавали более крепкую дружбу.

Дерек Пласлайко: Еще до того, как я был резидентом, я обычно был одним из первых людей и последний, кто уходил.

Брайан Касенич: Совершенно ясно, что это звук, который заставляет все это работать. Стало очевидно, что если мы

хотел иметь сообщество, должна была быть некоторая последовательность.

Айви Ферако: Брайан однажды позвонил мне в этот телефонный звонок: «Эй, похоже, ты не в этом, и мне нужно переключать передачи». Несколько партий в мае 2006 года, я сказал, что не могу играть, потому что я заканчивал свою диссертацию для школы.

Я подумал, что ясно, что это то, что происходит, и он воспринял это так: «Тебе неинтересно, мне нужна новая кровь». Я подумал: «Хорошо». Я много не дрался.

Брайан Касенич: В то время это определенно считалось большим решением, потому что вечеринка действительно начиналась. Казалось, что техно вот-вот взорвется в Нью-Йорке.

Seze Devres: Это было очень интересно.

Брайан Касенич: Сез сказал: «Это без проблем: Дерек - ваш лучший друг». В то время он был действительно одним из моих любимых ди-джеев.

Кевин МакХью: Дерек был богатым [Hawtin]. Я просто знал его как этого дикого человека. Затем я вдруг услышал Derek DJ, и я подумал: «О, боже мой,

он лучше, чем кто-либо другой, у нас здесь, в Нью-Йорке! »Он был действительно потрясающим.

Дерек Пласлайко: Мы обедали в доме [Брайана], и я вытащил его на кухню: «Это превращается в эту вечеринку с яростью, и я чувствую, что люди, которые пришли туда для экспериментальной стороны, могут обвинить меня в этом». Он подумал: «Вот чего я хочу.

«Я подумал:« Хорошо, тогда это то, что вы получите ».

Зак Хуторецкий (DVS1): Это напомнило мне подходящую сторону Среднего Запада. Были люди, сгорбившиеся над палубами, наблюдавшими за вами, но также были люди в задней части комнаты, просто волнующиеся вокруг динамиков. Никакого лишнего пуха.

Эндрю Лоххед: Sleeparchive [17 марта 2006] был довольно забавным. Место строилось;

на месте там вырос кондо. Было много строительных ожогов. Я помню, как Дерек Пласлайко выпил Спарки из бумажного мешка. Мы установили себя в деревянном районе [рядом] в кондоминиуме и использовали его в качестве театра для исполнения хитов 80-х годов прохожим, как Лаура Браниган.

Сет Трокслер (DJ): Я играл в новогоднюю ночь на старом месте, когда вам приходилось идти в подполье. Это было лучшее, играя в течение восьми часов с Дереком Пласлайко, который также из Детройта и старого друга.

Брайан Касенич: Это было в 2006 году в 2007 году. Мы начали эту ночь в 12-ти поворотах 13 с 12-часовой вечеринкой, которая прошла в 10 утра.

Это было сотрудничество с Wolf + Lamb и theARTcorps. Затем партия перешла в SubTonic и продолжила еще 18 часов. Это была первая Blood & Thunder.

Карл Эрхард: Рулон туалетной бумаги прошел через толпу и завернул всех в себя. Там была огромная толпа людей, танцующих с туалетной бумагой.

Брайан Казенич: [Эндрю Лохэд] повел Сета Тракслера, Райана Кросона и Ли Кертисса - все их первые концерты в Нью-Йорке были в «Бункере» - вероятно, в эквиваленте денег на газ и пиво.

Эндрю Лоххед: Это была ночь худшей метели в истории Бруклина. Снег был на полпути,

поэтому нам пришлось серьезно использовать все западные навыки Мичигана: поверните шины, нажмите. Поверните шины, нажмите.

Эрик Клоутье: Я приехал в Нью-Йорк, чтобы сыграть в The Bunker в декабре 2006 года. Я переехал в январе 2007 года, например: «Вот где мне нужно».

Дерек Пласлайко: В следующем году мы сделали это на Общественном собрании, и это было всего лишь одна длинная вечеринка с 10 вечера, я думаю, 6 после полудня. Конец партии был мной и Яном Крюгером еще на восемь часов,

просто помечая все время - один или два [записи] каждый, возможно, не более трех.

Брайан Касенич: До последнего «Крови и грома» (в 2009-10 годах) это были единственные события, которые длились так долго. Мы проводили 18-часовые техно-вечеринки один или два раза в год, что, казалось, касалось того, как часто Нью-Йорк мог справиться с чем-то подобным.

Дерек Пласлайко: Первый раз, когда у нас был Алекс Дым [в ноябре 2007 года], было потрясающе.

Алекс сделал шоу действительно дешево, просто потому, что он был в городе. Он сделал это за 300 долларов. Затем мы узнали, что его гостиничный номер составляет 297 долларов. Алекс полностью уничтожил это место. Я и Брайан продолжали смотреть друг на друга, идя: «Три доллара, он делает это за 3 доллара». [смеется]

Алекс Дым (DJ): Я помню эту первую ночь в крошечном потном подвале. Я помню, что был там в канун Нового года [2009-10], для одной из моих любимых вечеринок, немного хуже для ношения, и пропустил еще один концерт с полетами. [Что] делает его особенным, работает с вашими друзьями и наслаждается ночью, потому что это общий опыт.

Критерий Торнтон (основатель, Броклин Битс): К концу Тоника Бункер плавал за аренду и платил работникам через советы от партии. К сожалению, партия вышла из космоса, и это привело к проблемам с сантехникой и пожарной службой.

Энди Батталья: Я помню, что было много жалоб на то, что арендная плата стреляла. К сожалению, он чувствовал себя настолько рутинным, что он не чувствовал себя заметным - отправился в судьбу центра Нью-Йорка в тот момент.

Карл Эрхард: Я не думаю, что у Тоника было разрешение на танцы. Я думаю, что это было прибито пару раз позже,

но [полиция] просто ушла после этого. Для такого маленького места, может быть, они просто вроде бы выглядели иначе.

Брайан Касенич: [Деревенский голос, 6 января 2012 г.] Последняя ночь в SubTonic была закрыта полицейскими. Мэтью Дойдж играл, и они закрыли место. Они написали кучу билетов. Насколько я могу это понять

, они были в основном похожи: «Это место полностью нелицензировано». Тоник был юридическим местом, но SubTonic - было множество лицензий, которых у них просто не было. В течение месяца или двух мы взяли Тоника наверху.

Марк Вербос (музыкант): Я сыграл наверху в Тонике, который может быть в последний раз, когда они когда-либо играли в Тонике.

Мы поднялись наверх, потому что подвал был затоплен. В конечном итоге это было причиной того, что Тоник был закрыт.

Энди Батталья: Я беспокоился за Брайана, потому что я не думал, что он обязательно будет работать в Уильямсбурге. Трудно поверить в ретроспективу, потому что Уильямсбург изменился так много и так быстро.

Не кажется возможным, что это казалось удаленным, как это было пять лет назад, но это действительно так. Я был обеспокоен тем, что [Бункер] собирается умереть на лозе. Очевидно, что это совсем не то, что произошло.

Крис Макнотон: Брайан перевез его в Luna Lounge. Это было не очень долго.

Дерек Пласлайко: Может быть, четыре-пять месяцев - все это такое размытие. Это была очень переходная вещь. Прошло. Мы надеялись, что это сработает, мы надеялись получить то, что у нас было в SubTonic, но этого просто не было. Это никогда не было вместе.

Крис Макнотон: Они не будут делать то, что Брайан им нужно, чтобы сделать ночную работу. Они были рок-клубом, и им все равно. У него не было интимного чувства, которое он искал.

Брайан Касенич: [Галапагос был] фабрикой майонеза.

Seze Devres: [смеется] «Бросьте вечеринку на майонезную фабрику!»

Брайан Касенич: Новые владельцы вложили в себя надлежащую вентиляцию, которая была огромной.

Seze Devres: У нас потрясающий кондиционер.

Брайан Касенич: У нас есть лучшая система кондиционирования любой техно-вечеринки, в которой я был в Нью-Йорке.

Крис МакНогтон: Галапагос не всегда было легче настроить [чем Luna Lounge], но было легче контролировать и поддерживать. Это был настоящий сдвиг во всем. Мы использовали этот кусок снаряжения под названием DBX Drive Rack. Это изменило все и помогло определить The Bunker как великолепную вечеринку.

Брайан Кашенич: название изменилось [на Общественное собрание, в 2008 году], потому что собственность изменилась. Когда они вошли, они не спешили перестраивать все и заменять персонал и вечеринки.

Дерек Пласлайко: Мы приняли очень сознательное решение сделать заднюю комнату темной, насколько мы можем.

Брайан Касенич: С июля 2007 года по январь 2009 года это всегда была просто задняя комната. Мы все еще еженедельно.

Дерек Пласлайко: У нас были бы действительно хорошие недели и некоторые довольно дерьмовые недели. К сожалению,

эти дерьмовые недели всегда были теми, на которые мы надеялись, что люди будут нам доверять.

Брайан Касенич: [Начиная] в январе 2009 года мы собирались делать только ежемесячно. Это был большой сдвиг в партии.

Дерек Пласлайко: Я буду честен: сначала я был против этого по чисто эгоистичным причинам. Мне хотелось играть в каждую пятницу.

Брайан Касенич: Первой ежемесячной партией были Марсель Детманн и Джон Робертс. Казалось, что так много людей были так взволнованы этой партией, что я связался с Общественным собранием: «Что у вас в передней комнате той ночью? Думаю, мы собираемся выпустить достаточно большую вечеринку, которая позволит обеим комнатам быть открытыми «. Это получилось очень хорошо.

Марсель Деттманн (DJ): Я был очень впечатлен. Бункер - действительно классный клуб с прекрасным размером и отличной толпой - необыкновенное сочетание людей.

Брайан Касенич: С тех пор, вместо того, чтобы идти в 4 часа ночи, мы [пошли] до 6 утра; вместо того, чтобы забронировать одну комнату, мы [начали] бронировали две комнаты - все эти огромные смены сразу.

Эрик Клоутье: Дерек всегда был резидентом задней части. Я буду играть в передней комнате, потому что у меня есть домашняя коллекция, а также [как] техно.

Фред П (DJ): Я познакомился с Брайаном в ночь подземного качества [6 февраля 2009]. У DJ Jus Ed были Энтони Парасол, DJ Qu и я в составе. Толпа отличается разнообразием и поперечным сечением всех типов головок, поэтому она действительно дала ярлыку повышение с точки зрения видимости.

DJ Qu (DJ): Эта вечеринка была прекрасной. Мы сделали тег-

и дело отличное. Определенно это была «мечта», чтобы все мы могли играть вместе в ту же ночь, в том же клубе, для той же толпы. Мое представление 2010 Bunker по-прежнему ясны в моем сознании сегодня. Толпа в значительной степени направила мой сет на большую часть ночи. Я ушел с чувством цели.

Seze Devres: В последний раз, когда Jus-Ed играл за нас [4 ноября 2011 года], была тонна танцоров. У него был антураж фантастических танцоров. Это было потрясающе.

Бетани Бензур (ди-джей, резидент Kiss & Tell, с 2009 года по настоящее время): В The Bunker нет украшения. Это просто темная комната, и все дело в звуке, все о музыке.

Планирование моих наборов почти полностью вращается вокруг того, что будет звучать потрясающе на звуковой системе Bunker.

Вики Сиолос (агент по бронированию): Я попал в автомобильную аварию весной [2009 года] и все еще прыгал на LIRR для Бен-Блока и района Сандвелла в апреле. Я почти закричал в последний момент,

и по сей день я так рад, что не сделал этого.

Брайан Кашенич: [7 августа 2009] была, возможно, лучшей партией MUTEK, которой мы когда-либо были. Это нарушило показатель посещаемости. Особенно в комнате Communikey: они были нашими друзьями из Боулдера, они забронировали меня, чтобы поиграть в Боулдере на их фестивале.

Крис МакНотон: Брайан [набор] прошел отлично.

Толпы действительно были в нем. Дерек вошел в Боулдер, убил место, и они начали нанимать его, чтобы сыграть на разных вечеринках в Денвере. Он теперь излюбленный. Когда он выходит, люди идут.

Брайан Касенич: Через вечер MUTEK в Нью-Йорке и восходящем к этому фестивалю [мы] установили дружеские отношения со всеми этими людьми;

то же самое с Communikey. Эти организации являются частью нашей расширенной североамериканской семьи. Просто не так много людей, которые делают что-то вроде того, что мы делаем или кого интересует музыка, которую мы интересуем на этом континенте.

Vicki Siolos: ноябрь '09, закрывая заднюю комнату,

DJ Pete играл так сильно, что я не мог его принять. Я отважился в переднюю комнату, и Дэн Белл закрыл ее. Это было невероятно: он вытащил почти всех из-за спины, и в последний час вечеринки раздался такой радостный, прямолинейный вид. Никто не ушел.

Брайан Касенич: Да, эта вечеринка была потрясающей.

Я помню, что в ту ночь в передней комнате Дэн был исключительно хорош.

Seze Devres: Когда Брайан играл в Panorama Bar 1 сентября, [Пит и Рене Лёве] были первыми в дверях, чтобы увидеть, как он играет. Сама эта вечеринка была потрясающей.

Рене Лёве (Vainqueur): Это была лучшая ночь в туре. Он [чувствовал] очень хотел быть дома.

Брайан Касенич: Матем Шульц, который организовывал Unsound, был в Нью-Йорке, чтобы встретиться с Институтом Гёте и Институтом Польского Культуры, которые являются основными организациями, финансирующими фестиваль. Он искал места, чтобы [помочь] создавать события. Он сказал: «Вы просто создаете мероприятие, и я дам все финансирование, чтобы сделать их более экстремальными,

которые вы обычно не производят ».

Seze Devres: Это была безумная работа. Я никогда не видел Bryan работы, трудно на что-нибудь. Это были промежутки Бункер. Мы чуть не умерли.

Cosmin TRG (DJ): В этот день была проведена дискуссионная дискуссия [13 февраля 2010 года в Bass Mutations showcase], где стало совершенно ясно, что с этой ночи все ожидают многого. Именно в то время, когда многие продюсеры, ранее связанные с другими жанрами, пытались использовать разные формулы и разветвлялись.

Поэтому люди не ожидали ни дубстепа дю-джора, ни более пуристского типа 4/4, что привело к свободе выражения для ди-джеев и толпы.

Untold (DJ): Это было действительно особое время, очень быстро развивающийся период, когда дабстеп расширялся, и многие художники экспериментировали и меняли музыку.

Я смог подняться и бросить час неслыханных следов. Было здорово получить такую ​​развязную реакцию толпы - настоящую готовность танцевать до самых диких следов.

Дэйв Q: Я отчетливо помню безумный ответ, который в тот вечер получил «Footcrab» от Addison Groove. Я думаю, что и Untold, и я играли в нее, и оба раза люди волновались.

Павел Амбионт: Вскоре обе комнаты для собраний были полностью упакованы - я этого не ожидал. Мне особенно понравился набор 2562 года.

2562 / A Made Up Sound (DJ): На полпути ночи я вышел на улицу, чтобы привезти друга, и все еще стояла огромная очередь людей, ожидающих на холоде, чтобы попасть, что, по-моему, было довольно большим делом для подполья электронная музыка в Штатах. Раньше я не видел этого в моих турах. Я начал с трека Cloud One,

как кивок в Нью-Йорк, и закончил играть около четырех часов, намного больше запланированного времени закрытия.

FaltyDL (DJ): Изюминкой для меня было 2562, закрывающее заднюю комнату, и все уходили, когда солнце поднималось.

Seze Devres: Правейн [Шарма] был другим человеком, который навсегда пришел в Бункер.

Брайан Кашенич: Это первое шоу [Sepalcure]. В тот момент у них даже не было записи.

Praveen Sharma (Sepalcure): Для нас это было очень важно, так как мы еще не подписали контракт с Hotflush и еще не выполнили Sepalcure. Это было похоже на идеальный дебют, на упакованную комнату наших друзей,

на впечатляющей новой серии событий в Нью-Йорке.

Брайан Кашенич: [11 июня 2010] был действительно дикой ночью. На самом деле это была действительно веселая неделя, потому что в нашем доме останавливались Шон [Кэнти] и Майлз Уиттакер из Демдике Старе и Джеймс Лейланд Кирби (The Caretaker), которые были из Манчестера.

Seze Devres: Действительно весело,

действительно умные парни, которые слишком много знают о музыке. Это был их первый раз в Нью-Йорке.

Брайан Касенич: Эти ребята были здесь целую неделю. Мы гуляли, мы отвезли их в Центральный парк и заставили их поесть во всех местных барах. Это была очень забавная неделя.

Seze Devres: Мы сняли неделю с работы и показали их по всему городу.

Брайан Кашенич: У нас не всегда есть время. Не все художники даже хотят это сделать.

Seze Devres: Многие из них просто не хотят покидать дом.

Джеймс Лейланд Кирби (V / Vm; Смотритель): Я планировал приятное спокойное шоу. Когда я начал, визуальные эффекты сломались, и все, что я слышал, это постоянный 4/4 бит над атмосферой.

Я быстро забивал виски, и когда один из зрителей сказал: «Осветите», я решил пойти на ренегат, стиль V / Vm. Затем я перепрыгнул через стол к этой резкой шумовой музыке V / Vm и скручился в человеческий шарик для боулинга и попытался сбить с ног и выгнать как можно больше людей, чтобы изменить энергию в комнате.

Когда я вышел из ролика, я был на экране с изображением, который был большим листом, висящим на задней стенке. Я вскочил и вырвал это из потолка. Затем я отрезал музыку и сделал эту разбитую версию Ли Марвина «Я родился под бродячей звездой», идя среди тех, кого я катался за несколько секунд до этого. После того, как все было кончено,

Брайан сказал мне, что это было либо лучшее, либо худшее шоу в The Bunker.

Дерек Пласлайко: [Выход из Нью-Йорка] был действительно быстрым решением, принятым в июне 2010 года, из-за действительно тяжелого развала. Мне предложили работу в Берлине, поэтому я взял ее. Брайан в основном сказал: «У вас всегда есть дом здесь. Каждый раз, когда вы хотите играть, все в порядке».

Эрик Клотье: Нынешние жители [Бункер] - меня, Дерек и Майк Сервито - все из Детройта.

Мы все вместе играли в Untitled вместе с Мэтью Дойгом, Райаном Эллиотом, Сет Тракслером, Таддом Маллинисом и Тоддом Осборном. Мы все знаем друг друга навсегда. Мы в основном пересаживались сюда и занимались целой другой стороной.

Майк Сервито (DJ, The Bunker resident, 2012-настоящее время): Прежде чем я переехал в Нью-Йорк в 2007 году,

Дерек Пласлайко всегда говорил о вечеринках Брайана и Бункера и проводил параллели с тем, что мы делали в Детройте.

Эрика Шерман (Intermimensional Transmissions): Мы все пришли в начале 90-х годов в стиле «Детройт» - меня и Дерека, и Брендана [Гиллена], и Патрика Рассела. Там какая-то складская вечеринка, к которой мы привыкли - шесть, восемь,

десять, двенадцать часов. Мы хотели вернуться к нашим корням. Так что в декабре 2008 года мы выпустили 12-часовую вечеринку с четырьмя диджеями на счете. Это был первый «Нет пути назад». Мы хотим держать всех в одном месте и держать его в центре внимания.

Брайан Касенич: Я ездил на фестиваль [Movement] каждый год, и Дерек хотел, чтобы я приехал на первый No Way Back во время фестиваля в 2008 году. В 2009 году мы вылетели нашего парня в Детройт. Ник, наш здоровый парень, проехал весь путь. , ,

Seze Devres:. , , от Филадельфии. , ,

Брайан Касенич:. , , и настроить свою звуковую систему на месте.

Люди из [межпространственных трансмиссий] пришли к нашим сторонам там и были похожи на «Вау». Эти ребята думали, что Осло [место] сосано, но Ник - потрясающий парень.

Питер ван Хеосен (DJ): Ник - настоящий волшебник. Он очень преданный и очень приятный для работы. Затем, в течение самой ночи,

мне показалось, что толпа была довольно отзывчивой, а не то, что я сразу ожидал от толпы технологов Нью-Йорка.

Брайан Касенич: [Бункер первая партия No Way Back, 5 ноября 2010] была хорошей. Это сработало очень хорошо.

Gamall Awad (публицист): Одна из самых интересных вещей о The Bunker - обязательство Брайана жить артистами. Для меня,

видя морфоз импровизацию на 808 [2 сентября 2011] является одной из самых интересных вещей, которые я видел в этом клубе. Живые концерты, живые эксперименты - постановка Bee Mask on, помещение Outer Space, включение Кейта Фуллертона Уитмена в одну комнату, а затем размещение Ectomorph в другой комнате - это дух начала 90-х.

Д.Д. Эммануэль: Я был удивлен и рад, что Брайан почувствовал, что я буду неплохо рисовать его [15 июня 2012]. Это было замечательное выступление, в основном импровизационное, с несколькими подготовленными последовательностями для использования в качестве основы. Я старый парень, 63 года. Я был поражен тем, что смог продержаться до 4 утра.

Я буду использовать одну из акварелей Seze на обложке альбома, выпущенной в конце этого года.

Яцек Сиенкевич: Мое шоу в новом, «престижном» клубе было отменено, поэтому [Брайан] собрал полу-частную вечеринку на чердаке [12 ноября 2010 года] на сотню человек или около того. Чувство было потрясающим, и люди были.

Полагаю, лучше, если бы в Бруклине была большая толпа на небольшом чердаке, чем в коммерческом клубе Манхэттена.

Брайан Касенич: Это был первый раз, когда я использовал лофт [70 North 6th Street]. Новый клуб, округ 36, получил с одним разрешением или другим, и открытие было отложено на несколько месяцев. Я знал оба [Синкевича и 19.454.18.5.25.5.

18], и к ним обратились оба независимо друг от друга. У меня была идея немного заняться лофт-вечеринками, но после того, как мы использовали это пространство, всем это нравилось.

Это была также реакция на то, что я видел, не только в Бункере, но и на других вечеринках вокруг Нью-Йорка. Я бы очень хотел, чтобы меня отправили в путешествие,

и узнать, что большой хэдлайнер-ди-джей будет получать только час или два, что всегда было очень разочаровывающим. У нас был Speedy J в семилетний юбилей, который играл целых восемь часов, и мне просто очень понравилась эта идея одного диджея, играющего всю ночь, или людей, играющих на расширенных наборах.

Peter van Hoesen: В The Bunker Limited [последний] февраля я играл всю ночь, восемь часов подряд. Это действительно выделялось для меня. Я мог бы построить правильную историю, начиная с экспериментальной эмбиентной музыки, дублирования, нового ритма, EBM, дома, а затем трех или четырех часов техно. Толпа действительно последовала, и это очень полезный опыт.

Брайан Касенич: Мы использовали Лофт для часов работы с Дереком, играющим в течение восьми часов [для восьмой годовщины]. Оптимо сыграл восемь часов в передней комнате, а Доззи играл восемь часов назад.

JD Twitch (Optimo): На самом деле очень редко мы играем в течение восьми часов.

Много мыслей пойдут на то, какую музыку мы будем приносить с нами для такого набора, и мы будем глубоко погружаться в наши коллекции, вытаскивая записи, которые нам нравятся, но мы очень редко получаем возможность играть в более короткие наборы.

Эрик Клоутье: Дози и Питер [ван Хеосен] сопротивлялись какое-то время. Они знают дерьмо на границе.

Они слышали от других людей [которые были запрещены на десять лет за то, что они записывали рекорды). Теперь они пожилые.

Донато Доззи: Это один из моих четырех беспроигрышных концертов года.

Брайан Касенич: Было много бегающих по логистике.

Seze Devres: Это было слишком много для нас. Это был кошмар.

Это был мой день рождения.

Брайан Касенич: Около 2 часов утра начальник безопасности подошел ко мне: «Эй, эта вечеринка на лофте - ваши люди не собираются уходить. Мы можем разместить только 150 человек на этом чердаке, и у вас есть четыре или в пять раз больше, чем в этом здании. Вам нужно делать браслеты ». Я подумал: «Нет, люди просто уйдут. Вообще,

200 человек в 6 утра - хороший бункер. Это будет работать ». Но никто не уходил. В 5 часов, в задней комнате, вы не могли двигаться. Передняя комната не могла двигаться. Внезапно у нас должна была быть система для браслета.

Дерек Пласлайко: Я не думаю, что Брайан снова это сделает, потому что многие люди, которые действительно хотели быть там, были исключены. Мы не ожидали, что так много людей будут там в конце.

Seze Devres: Пошли мне незнакомые люди, которые спрашивали меня о брачных браслетах. Это было действительно суете и сумасшедшим.

Эрик Клоутье: Я очень сильно [в ту ночь], я не собираюсь врать. Мы не выходили наверх до 2 или 3 дня. Все этого не делали. Нам все равно пришлось собраться. На самом деле нет - мы не собирались. Мы были слишком блонко. Я думаю, мы просто ушли: «Кто-то другой справится с этим».

Донато Доззи: Пребывание на месте Брайана и Сезе - это часть опыта: цвета, атмосфера, пространство, еда, окрестности и, наконец, звук поклонника Резнора в зимнее время.

Алекс Дым: Мне нравится безумный промышленный обогреватель в потолке.

Донато Доззи: Мне нравится тратить часы, проходя через совершенно смешную коллекцию музыки Брайана.

Джеймс Лейланд Кирби: Они потрясающие хозяева. У меня была потрясающая ночь с Шоном Кэнти, который просто пытался забрать девушек в местных местах.

JD Harrington (DJ): У меня была возможность познакомиться с многими художниками.

Так много возвращаются регулярно и часто придерживаются в течение нескольких дополнительных дней. Для меня это особый аспект нью-йоркской сцены и особенно вокруг The Bunker, что я не уверен, что существует в большинстве городов.

Эрика Шерман: Вероятно, это лучшее место для крушения после The Bunker. Иногда будет целая куча людей.

Много раз Сезе бросает званый обед для всех вовлеченных артистов, что действительно круто. На самом деле, чтобы получить такой вид видеоконференции, где вы встретитесь с другими классными художниками, это фантастика.

Брайан Касенич: По возможности мы стараемся поужинать на нашем чердаке накануне вечеринки, где все играют на вечеринке. Сезай, и я покупаю кучу вина. Я думаю, что это означает для них намного больше, чем типичные отношения с художником-промоутером, где вы отправляете их в какой-то дорогой ресторан прямо перед концертом.

Это помогает с потоком вечеринки, когда они встречаются с жителями [и] другими художниками. Когда настанет время для вечеринки, все чувствуют, что они в команде.

Seze Devres: На самом деле они очень взволнованы этим.

Брайан Касенич: На дороге нет много домашних блюд для художников. Много людей,

даже если они заинтересованы в хорошей еде и вине, которые много людей в этой области - они так устали и так заняты, что они прибудут в Уильямсбург, который сейчас является безумной кулинарной столицей, и буквально просто гуляют в первую очередь они видят, потому что у них просто нет времени, чтобы провести исследование, чтобы найти лучшее место для работы.

Питер ван Хеосен был здесь всего целую неделю, и мы приготовили кучу завтраков, кучу ланчей и кучу обедов. Мы готовили для него всю неделю.

Seze Devres: Самые успешные вечеринки - это те, которые вы строите с нуля.

Брайан Касенич: Он должен быть сплоченным и работать как линейка,

где каждый человек имеет правильную музыку в нужное время.

Дэйв: Любой, кто когда-либо пытался поддержать андерграундную танцевальную музыку в Нью-Йорке, знает, как трудно это можно сделать. Экономическое и материально-техническое давление является ошеломляющим.

Чтобы качество было столь же высоким, как и Брайан, он справляется с The Bunker - пока он есть, - это настоящее завещание его видения. Бункер является эталоном для тех, кто пытается бросить вечеринку с интересной клубной музыкой в ​​Нью-Йорке.

JD Twitch: со второго встречается Брайан и Сезе, совершенно ясно, что The Bunker на 100% труд в любви. Это не то, что они делают. Это образ жизни для них, что делает их партии очень особенными.

Geeta Dayal: Брайан сумел создать настоящую реальную общину в городе, таком как Нью-Йорк,

где он чувствует себя одиноким, изолирующим и отчуждающим. Я никогда не чувствовал себя неприятно в «Бункере». Я никогда не чувствовал, что это слишком круто для меня. Это было, конечно, круто, но это было настолько всеобъемлющим.

Вики Сиолос: Я рассматриваю некоторых из этих людей как семью.

Алекс Дым: Это не об ажиотаже и причудах и отвратительной ерунде. Это просто,

что люди любят его. И толпа тоже может это почувствовать.

Брайан Касенич: вечеринка в районе Сандвелл в марте, где играли Silent Servant и Rrose and Function, а передняя комната была Juju & Jordash и Morphosis - это была одна из самых крутых групп, которые когда-либо приходили в The Bunker: дети Goth, промышленные дети,

музыкальные ботаники, которых я никогда раньше не видел. В ту ночь все собралось.

Я очень старался сделать больше таких вещей. Конечно, это то, что я пытался сделать с самого начала The Bunker, когда мы делали группы наверху и ди-джеев внизу, преодолевая разрыв между всеми этими сценами и сводя все это вместе

, Меня просто не интересует эта группа вечеринок, которые прислушиваются к хорошему, короткому техническому дому. Я просто не думаю, что это интересно.

Seze Devres: Это определенно неинтересно для нас.

Эрик Клоутье: Я не хочу ходить в эти роскошные клубы с обслуживанием бутылок. Это просто не кажется правильным для того, что мы делаем и слушаем.

Geeta Dayal: Все ди-джеи знают, что это вечеринка, в которой они должны играть в Нью-Йорке. Вот где они собираются повеселиться.

Лиза Хсу (дверь человека, Бункер): Многие люди хотят торговаться в 3 часа ночи: «Уже так поздно». Нет, это не поздно: мы идем до 6. Затем в 5: «Что? Как вы все еще можете заряжаться?» Но куда еще вы можете пойти в это время?

Seze Devres: У нас много гостевых кроватей. [смеется]

Дополнительная благодарность: Kenneth James Gibson, James Healy, Darshan Jesrani, Woody McBride, Adam X.

original: https://bit.ly/2MJsiMR

• Words /
  Michaelangelo Matos
• Published /
  Fri, 11 Jan 2013
• Photo credits /
  Seze Devres (excluding Polar Bear Club shots)