David August Details New Album, 'D'Angelo'

RA Джордан Ротлейн смотрит на то, почему беспроигрышный проигрыватель с 70-х годов стал самой важной частью ди-джеев в истории.

Есть некоторые ди-джеи, которые ожидают увидеть в каждом клубе, в который они входят. Наши новые отраслевые стандарты серии будут посвящены истории, технологиям и личностям, стоящим за этими классиками ремесла.
Раз в месяц в течение следующих шести месяцев мы вытаскиваем один предмет из кабины, царапаем переднюю панель и видим, что мы находим. По пути мы познакомим вас с людьми, которые их создали, и заберите мозги тех, кто использует их неделю и неделю.

То, что мы решили в нашем первом издании, было без проблем. Вы были бы трудны,
нажал, чтобы найти более вездесущее присутствие в мире диджеев, чем Technics SL-1200 MK2, колоду, которая начала все это.

В 1979 году японский гигант электроники Matsushita представил обновленную версию своего проигрывателя Technics SL-1200. Поскольку никакой официальной истории не было написано, а Мацусита, более известная в наши дни как Panasonic, никогда не беспокоилась о своих дизайнерах, мы очень мало знаем о том, что произошло с этой редизайном. Но обновления, пусть и скромные,

сделанные для критических улучшений. Регулировка высоты тона, ранее управляемая двумя тонкими поворотными ручками под пластиной, была объединена в один слайдер рядом с тонармом. Кнопка старт / стоп теперь устанавливает вращение диска без включения или выключения устройства. Были также более тонкие изменения, такие как лучшее увлажнение и кварц-

блокировка цепи управления двигателем для более стабильной скорости (слабая точка в исходной модели). MK2 теперь появился в двух цветах - матово-черном в дополнение к знакомому пепельному серебру - но в остальном выглядел еще менее фантастическим, чем оригинал для бизнеса. Отмеченные в сторону, Мацусита не стремился ни к чему более, чем к скромному, среднему,

которые они продавали в течение большей части десятилетия.

Technics SL-1200 MK2, безусловно, не самый лучший проигрыватель когда-либо сделал. Для отличного качества звука вам понадобится аудиофильная колода с ременным приводом. Что касается высоты конструкции поворотного стола с прямым приводом, можно с уверенностью сказать, что легендарный EMT 950 никогда не будет превзойден.

И с точки зрения того, что вы получаете за свои деньги, это даже не лучше всего на собственной настольной игре. (Сопоставимая колода Stanton дает вам три скорости воспроизведения до 1200-х годов, линейный выход и диапазоны управления с регулируемым шагом примерно на половину цены).

Но колоды известны просто как 1200-е или 1210-е годы,

если вы родом из той части мира, где черная модель была более вездесущей, она стала чем-то большим, чем вертушками. Подцепите их до микшера, и вы дадите синтезаторам бег за своими деньгами в качестве ключевого инструмента 20-го века. Развитие в цифровом мире, конечно же, сделало бы Silly Putty звуком,

но 1200-е годы многое сделали для фиксации записанной музыки, открытия винила вплоть до любых колебаний, замедления и ускорения ловких рук, которые могли вырваться из блюдца. Хип-хоп может и не произойти без проигрывателя, который может быть настолько искажен и управляться. И опыт танца, как мы его знаем,

где бить фунтов более или менее непрерывным в течение всей ночи, скорее всего, приобрели совершенно другую форму.

Наиболее критически, 1200 был прямым приводом, одним из отличительных признаков бренда Technics годами. Большинство вертушек использовало системы ременного привода, которые действуют как название: двигатель прикрепляется к ремню,

и это превращает блюдо. Это означает, что двигатель может жить далеко от тарелки, что уменьшает количество вибраций, которые приводят его к воспроизведению, и сам пояс помогает в поглощении. Таким образом, аудиофилы имеют сравнительно низкое мнение о системах с прямым приводом,

где двигатель работает непосредственно на блюде и может более неблагоприятно воздействовать на звук. Но быстрый запуск и остановки прямого привода сделали его предпочтительным для ди-джеев. И, как могли бы обнаружить более предприимчивые руки, вы могли бы совершить какое-то серьезное обманывание с помощью тарелки, не нарушая мотор, или что-то столь же надуманное, как пояс для поворотного стола.

Особенно впечатляющими оказались MK2 с их кварцевым временем. Вы можете пропустить свой палец вдоль тарелки, чтобы замедлить его, и когда вы отпустили его, тарелка вернулась бы почти мгновенно к своей устойчивой первоначальной скорости без перерегулирования или иначе качалась бы на место. Вы можете делать это часами каждый день,

и это не повредило бы вашей колоде. Поскольку любой, кто достаточно взрослый, чтобы получить ругание, пытаясь вытащить подобные движения, движется по приветствию ваших родителей, это не было небольшим нововведением, и это могло серьезно изменить ваши отношения с музыкой.

Помимо прямого диска,

1200-ые действительно не предлагают много в способе особенностей. Они воспроизводят записи в пределах плюс-минус восемь процентов от 33 или 45 оборотов в минуту, и все. Единственным очевидным дополнением в моделях, следующих за MK2, была кнопка сброса высоты тона, но в устранении необходимости «щелчка» в центре ползунка регулировки высоты тона это казалось почти субтрактивным.

1200, то, так же многофункциональны, как вы их делаете. Изучение инструментария винилового микширования (cueing, scratching, beatmatching) очень часто означает изучение 1200-х годов. Есть тонкость в том, как мы играем на вертушках, с небольшими щелчками запястья и точными подталкиваниями тарелки, работающими в нашей мышечной памяти. В отличие от цифрового оборудования,

которые могут «учиться» этим вещам и воспроизводить их по своему усмотрению, рекордные игроки требуют некоторого нюанса - мы могли бы назвать его музыкальным, - что гитарист или скрипач привносят в свой инструмент.

Любой, кто должен был переключиться на другой бренд на ночь, не сомневался, что он сбрасывается такими, казалось бы, тривиальными различиями, как текстура тарелки или сопротивление регулировки высоты тона. В эпоху, когда ди-джеи могут сыграть четыре концерта в выходные дни в стольких странах,

Панели Technics, по всей вероятности, являются наиболее важной последовательностью на стенде для тех, кто играет на виниле, или поддерживает ощущение с помощью цифрового винилового эмулятора, такого как Serato Scratch Live или Traktor Scratch.

«Ди-джеи во всем мире знают 1210», - говорит Христиан Хоффманн, главный звукорежиссёр в Тресоре в Берлине. «Большинство из них знает, как с ними справиться.

Они знают, как они реагируют. Они не хотят пробовать новые вертушки, которых они не знают, даже если между ними нет большой разницы ». Их постоянная вездесущность - это, в некотором смысле, результат их постоянной повсеместности.

Ди-джеи делают большую часть жесткой тактичности 1200-ти-реплик,

но любой, кто владеет парой и действительно выводит их на работу, может подтвердить их почти неразрушимость. Истории изобилуют ранними днями хип-хопа в Бронксе, где ди-джеи будут бросать свои колоды в багажники и выкладывать их в любом дворе или гимназии, где в тот день был домом для вечеринки. Они могут быть покрыты газом,

вмятины и ожоги от сигарет и играть так же хорошо, как и один прямо из коробки. «Я слышал, как они проезжали машины и все еще держались», - говорит Джастин Картер из вечеринки «Мистер Saturday Night» из Бруклина, чья мобильная звуковая система по-прежнему использует половину своей первой пары, закупаемой в качестве дипломной работы в NYU от нуля DJ в Южный Бронкс.

«Нам только приходилось избавляться от одного поворотного стола. Я не помню, какова была его конкретная проблема, но мы смогли использовать его для частей, поэтому он по-прежнему полезен».

Машины не безупречны, но их менее прочные биты - легко сломанный заземляющий провод и кабели RCA, ползунки регулировки высоты тона, нуждающиеся в повторной калибровке, соединения в тонарме, которые растут лихорадочно, поскольку они оксидизуются, - это известные количества звукорежиссеров и имеют свои собственные нетрадиционные исправления. (Как колледж радио DJ много лет назад,

Мне было показано обходное решение для последней проблемы во время обязательной тренировки оборудования: наденьте ластик-конец карандаша внутри тонарма, надавите на него и дайте карандашу несколько оборотов. Более распространенное решение - лизать соединения на задней части скорлупы - только ухудшит проблему с течением времени и не будет допущено.

) Некоторая регулярная калибровка тональма и отслеживания, а также случайный новый набор картриджей - это, по сути, все TLC, которые потребуются большинству 1200-х.

По состоянию на 2010 год, сославшись на плохие продавцы и сокращающие поставки поставщиков, Panasonic прекратила использование Technics 1200, что означает, что наша фетишизация колоды, скорее всего, только увеличится.

Каждый задается вопросом, если их эпические lifespans в конечном итоге, что они сделали, если очень мало о продукте когда-либо изменится, и если пара, которую вы купили десять лет назад (у диджея, который использовал пару за десять лет до этого), по-прежнему работает, как new, почему бы вам купить новый комплект? В настоящее время,

почти новые колоды по-прежнему распространены на Craiglist и eBay. (Недавно я купил пару хорошо функционирующих 1210 MK5 из подвала в Берлине и заплатил более чем в два раза больше, чем мне предложили свежую пару в 2006 году.) Но кажется очевидным, что в один прекрасный день эти рабочие лошади перестанут возвращаться так легко,

что десятилетия пролитых напитков и падающих вниз по лестнице скажут. Мечты определенного рода могут упиваться мыслью о том, что на полках волшебным образом появляются волшебные пояса. Имон Харкин, другая половина Мистера в субботу вечером, который, я думаю, подходит к этому законопроекту, опоздал на разговор, который мы с Картером носили на палубах.

«Кусок звучит интересно, - сказал он, вставая на скорость. «Надеюсь, это вдохновит кого-то начать производство техники снова».

original: https://bit.ly/2MLiORa

• Words /
  Jordan Rothlein
• Published /
  Wed, 21 Aug 2013
• Photo credits /
  Header - Christoph Boecken
  Mister Saturday Night - Natalie Keyssar
  Technics text - Robert Freiberger